Podeu escriure una cançó sobre qualsevol cosa, però això a vegades fa que sigui més difícil començar que qualsevol altra cosa. Algunes persones utilitzen experiències de la seva vida personal com a inspiració i d’altres escriuen coses que han llegit. Independentment del que escolliu escriure, qualsevol pot escriure les seves pròpies lletres amb una mica de pràctica.
Passos
Mètode 1 de 3: sortir amb idees
Pas 1. Escriptura lliure sobre qualsevol cosa que tingueu en compte
Les cançons parlen de qualsevol cosa: romanç, sabates perdudes, política, depressió, eufòria, escola, etc. Si encara no voleu rimar les lletres, està totalment bé. Ara mateix, només esteu recopilant idees i material per treballar-hi més endavant. Quan penseu en idees, intenteu:
- Parla des del cor: les coses que realment senten són les més fàcils d’escriure lletres.
- No jutgeu ni expulseu el vostre treball encara: aquesta és la fase de redacció, anireu perfeccionant mentre aneu escrivint.
Pas 2. Cerqueu les vostres línies preferides i creeu-ne rimes
Digueu que escriviu sobre l’escola i que teniu la frase: "Empeny llapis per a un professor que no sigui més intel·ligent que jo". En lloc d'intentar escriure tota la cançó alhora, utilitzeu aquesta línia per començar a construir. Tot el que necessiteu és una bona línia per fer rodar la pilota.
- Què preferiríeu fer que l'escola ("Prefereixo recollir pomes i gronxar-me dels arbres")?
- Com saps que el professor no és més intel·ligent que tu ("El meu article sobre física quàntica només em va obtenir una C")?
- La majoria dels versos de les cançons només tenen entre 4 i 6 línies, de manera que això ja és a la meitat del vers!
Pas 3. Feu un simple ganxo o cor
El ganxo és la part repetida de la cançó. Ha de ser senzill i divertit i sol dir a la gent de què tracta la cançó. Una bona estratègia per a un ganxo és escriure només dues bones rimes i repetir-les, ajudant-les a quedar-se atrapades a la ment de l’oient:
- Els cors haurien de ser senzills perquè siguin fàcils de recordar.
- Els ganxos ni tan sols han de rimar, com es veu al famós ganxo dels Rolling Stones: "No sempre es pot aconseguir el que vol / Però si ho intenta de vegades, potser trobarà el que necessita".
Pas 4. Retalleu l'excés de paraules, línies i idees fins que només quedin les millors coses
Les cançons són curtes i fins al punt, i les millors cançons no malgasten ni una síl·laba. Quan reviseu cançons, penseu en:
- Paraules d’acció. No confieu en "és", "amor" i altres paraules d'ús habitual que tothom hagi escoltat. Intenta utilitzar paraules úniques i precises per transmetre l'emoció de la cançó.
- Retallar. Com es pot tornar a escriure una línia per fer-la més curta i precisa?
- On són les lletres vagues? En lloc de dir "vam pujar al cotxe", digueu el tipus de cotxe. En lloc de parlar d’anar a sopar, digueu quin tipus de menjar heu menjat.
Pas 5. Explorar diferents tipus de rimes
Hi ha moltes maneres d’escriure una cançó, però quasi totes rimen. La millor pràctica per a principiants és comprendre els tipus de rimes que tenen disponibles i simplement treballar en seccions senzilles de 2 a 4 línies de línies de rima. A mesura que les ajunteu, lentament naixerà una cançó:
-
Rima simple:
Això simplement rima les darreres síl·labes de dues línies, com ara Acabo de veure un cara / No puc oblidar el temps ni lloc."
-
Rima inclinada:
És quan les paraules no rimen tècnicament, però es canten d’una manera que els fa semblar rimar. És sorprenentment comú en totes les formes de composició. Els exemples inclouen "Nas" i "anar" o "taronja" i "farinetes".
-
Rima multisil·làbica:
S'utilitzen diverses paraules o síl·labes, totes elles rimes. Comproveu Big Daddy Kane a "One Day", on rapeja "No cal que us ho pregunteu qui és el home/ Quedar mirant bé sempre un ex clusive marca.
Pas 6. Penseu en la vostra cançó com una petita història
Fins i tot les cançons sobre un sentiment o una idea política poden aprendre de les tècniques de narració. Voleu un arc o algun canvi o progressió. Per exemple, penseu en quantes cançons d’amor comencen pel descoratjat o la baixa del cantant abans que aparegui la noia o el noi. Obteniu un viatge a través del romanç, cosa que fa que les lletres siguin interessants.
Si escriviu una cançó completa, penseu en cada vers com en una escena d’una pel·lícula curta. Com que la majoria de cançons tenen tres versos, això significa simplement un principi, un mig i un final
Pas 7. Mantingueu-vos en una idea o tema per cançó
Fins i tot Bob Dylan, un dels lletristes més complicats i complicats de tots els temps, sabia que una bona cançó s’ha de basar en una bona idea. Mirant simplement el catàleg de Dylan, el compositor demostra que les millors cançons exploren una idea profundament, no un munt d’idees breument:
- "Blowin 'in the Wind", que examina moltes qüestions, es basa en una simple pregunta al principi de cada vers: quant de temps pot durar una injustícia abans que hagi de canviar?
- "Tombstone Blues", una de les cançons més expansives i exteriors de Dylan, tracta d'una preocupació pel que fa a les nostres làpides després de morir i recordades a les nostres làpides.
Pas 8. Mantingueu un quadern per escriure línies de rimes enganxoses, encara que no formin una cançó
Amb el pas del temps, però, aquests petits trossos proporcionaran trampolins per a cançons senceres, barrejant-se i combinant-se per ajudar-vos a començar amb una melodia. Conservar-vos una llibreta o una nota de telèfon és la millor manera de captar idees sempre que aparegui.
El prolífic compositor Paul Simon afirma que totes les seves cançons estan compostes per aquestes peces soltes. A mesura que en troba algunes que coincideixen, va construint a poc a poc les lletres d’una cançó
Mètode 2 de 3: escriure lletres de cançons completes
Pas 1. Utilitzeu el títol de la cançó per configurar l'estat d'ànim, el tema o la idea més important
El títol de la cançó podria ser el cor, o bé podria ser una altra paraula o frase que creieu que ho resumeix tot. El títol és la primera pista del públic sobre què tracta o vol dir la cançó, així que preneu-vos el temps pensant-hi.
Dit això, no facis un títol complicat si no cal. La majoria de les cançons utilitzen les línies del cor per una raó: el cor ja indica el tema principal de la cançó
Pas 2. Organitzeu les vostres línies en un esquema de rima
Una bona manera de pensar-ho és un diagrama de rimes, on cada lletra simbolitza una rima. Per tant, en un esquema de rima ABAB, la primera línia (A) rima amb la tercera (A) i la segona línia (B) rima amb la quarta (B). També hi ha AABB, on les línies només rimen rere esquena. Hi ha centenars de maneres d’estructurar les rimes, així que comenceu a tocar amb les vostres línies fins que us agradi el so.
- L'ABAB, o "rima alternativa", també és comú i s'escriu fàcilment dividint dues línies llargues en quatre.
- Els escriptors realment tècnics podrien intentar rimar 4-6 línies seguides. Aquest podria ser un esquema de rima AAAA BBBB, o fins i tot AAAA AAAA si us sentiu molt complicat.
- Alguns escriptors intentaran estendre una rima sobre diversos versos. Com un esquema AAAB CCCB. Per exemple, sintonitzeu "Tombstone Blues".
Pas 3. Conèixer les parts líriques d'una cançó
Hi ha, en general, tres seccions principals d’una cançó, sense incloure una introducció o un altre (que, per descomptat, pot tenir lletres). Aquestes tres seccions es combinen i combinen per formar la cançó final:
- Cors / ganxos són les seccions repetides de la cançó, i l'espai enganxós que espereu que tothom recordi la cançó de. Normalment són breus i es repeteixen de manera idèntica.
- Versos generalment són les seccions més llargues i úniques, on s’expliquen les idees de la cançó i s’expliquen, expliquen la seva història, etc.
- Ponts, també anomenats "vuit mitjans", són seccions amb diferents instruments. Sovint transiten entre un cor o un vers, o proporcionen una secció de textura i so diferents. Aquest pot ser un solo instrumental o pot canviar l'estat d'ànim o el tema de les lletres.
Pas 4. Ordeneu els vostres versos, cors i qualsevol pont
Un cop tingueu almenys un cor i alguns versos escrits, podeu començar a pensar com s’alternen. Fins i tot podeu escriure un pont per barrejar les coses. L’estructura de la cançó més típica és intro / verse / chorus / verse / chorus / bridge / chorus / outro, però no hi ha res que l’acabi amb aquesta estructura.
- Un altre truc popular és fer servir diversos ponts per arribar de cada vers a cada cor, com ara vers / pont / cor / vers / pont / cor / etc.
- Els ponts també poden ser pauses instrumentals com els solos de guitarra.
Pas 5. Ronqueu, xiuleu, estireu o toqueu amb un piano per trobar la melodia de la lírica
Escriure les vostres pròpies lletres és només la meitat de la batalla; també heu de saber cantar-les. Fins i tot si sou rapers, encara heu de pensar en el "flux" o en el ritme i el ritme de les vostres paraules. La millor manera de fer-ho és experimentar, normalment amb algun tipus d’instrument, però fins i tot es pot xiular o xiuxiuejar fins que alguna cosa també soni bé.
Paul McCartney, dels Beatles, va trobar famosament la melodia de "Yesterday" només repetint les paraules "Ous remenats" fins que va trobar les notes. Les lletres es van posar més tard
Mètode 3 de 3: Millorar com a compositor
Pas 1. Juga amb una rima interna per donar a les teves lletres una qualitat de cançó més melòdica
La rima interna és quan teniu rimes més petites amagades al mig de les línies. Encara teniu les rimes normals de la línia final, només amb una mica més de gust al centre. Per obtenir un exemple, fes un cop d'ull a aquesta línia de MF Doom de "Rhinestone Cowboy:" "Feta fina crom aliatge / troba’l a la mola que és un rin pedra vaquer ".
- Una bona manera de començar amb la rima interna és tallar les línies per la meitat, tractant una parella rimada com 4 línies curtes en lloc de dues més llargues.
- La rima interna no ha de ser regular, com la rima normal. Fins i tot una o dues en una cançó pot tenir un efecte meravellós.
- Fins i tot podeu tenir rima interna en la mateixa línia, com una altra línia MF Doom, "mai ho farà augmentar solt Philly és amb el codi de barres ".
Pas 2. Rima moltes línies juntes per obtenir seccions melòdiques i estretes
Feu un cop d'ull a "Californication" de Red Hot Chili Pepper, que rima la majoria de línies amb la paraula principal, "Californication". Com que moltes de les línies rimen amb aquesta, el cantant Anthony Kiedis ni tan sols necessita rimar la primera i la tercera línia de cada vers amb res, donant-li síl·labes "lliures" en cada vers.
Una altra estratègia és rimar l’última línia de cada vers amb l’última línia de cada vers. Mireu "Simple Twist of Fate"
Pas 3. Utilitzeu eines poètiques per afegir musicalitat sense rima
Les lletres són poemes musicats i hi ha molt a aprendre de la forma artística mil·lenària. Els següents trucs es poden lliscar en qualsevol línia per donar una brillantor professional i profundament satisfactòria a les vostres cançons:
- Assonància és quan utilitzeu el mateix so vocal diverses vegades, com ara "poma impressionant" o "evidentment envejós".
- Al·literació és com una assonància, però amb consonants. Els exemples inclouen "pendent relliscosa" i "dones de waterpolo rentades".
Pas 4. Escriviu algunes metàfores i símils
No totes les cançons necessiten tenir significats més profunds i moltes no haurien de tenir-ho. Encara pitjor, algunes cançons s’esforcen massa per impulsar un significat més profund i acaben confonent o serpentejant. Dit això, una metàfora ben situada pot convertir una cançó d'una melodia enganxosa en una cançó potent, personal i impactant:
- Metàfora és quan una cosa s’entén per defensar una altra, com la cançó "Firework" de Katy Perry. No vol dir, literalment, que "ets un foc pirotècnic", sinó que conté una bella vida interior que espera explotar al món.
- Símil és una metàfora més directa que utilitza la paraula "com" o "com". "Era com una rosa", per exemple, implica que és bella, però pot ser perillosament espinosa.
- Sinècdoque és quan una part petita representa un tot més gran. Per exemple, "la ploma és més poderosa que l'espasa" vol dir que "les idees són més fortes que la violència", no que les plomes batin literalment les espases.
Pas 5. Intenteu rimar paraules poc freqüents o inventives
Els lletristes més impressionants saben que el públic ha esperat moltes de les rimes de la música popular: "we / she / he / me", "love / dove", "go / so / low / blow". - i perden el poder per sorprendre’ns gratament. Els autors de cançons que suporten la prova del temps ens segueixen sorprenent amb rimes més llargues i més intricades.
De "Tombstone Blues:" "El meu consell és no deixar entrar els nois" // "No morireu, no és verí". Molt poques persones han rimat "nois" amb "verí"
Pas 6. Reescriviu, reescriviu, reescriviu
Els millors lletristes del món saben que poques vegades una cançó surt perfectament d’una sola vegada. Paul Simon fins i tot afirma que necessita 50 fulls de paper, tots amb lletres garabateades, per completar una sola cançó. Un bon compositor sap que han de seguir treballant en cançons molt després de pensar per primera vegada en la idea.
- Conserveu les còpies antigues dels esborranys, de manera que sempre podreu tornar a una versió antiga si voleu provar alguna cosa nova i no sona molt bé.
- Utilitzeu concerts i espectacles per provar cançons noves en lletres. On es van sentir bé i on era incòmode cantar? Quines seccions semblaven agradar a la gent?
Pas 7. Coneixeu les lletres en esdeveniments reals, objectes i coses
Una cançó pesada en filosofia no és dolenta, però necessiteu imatges concretes per ajudar el vostre públic a visualitzar les idees. Tornant a "Blowin 'in the Wind", tingueu en compte com Dylan configura cada gran desgràcia social en una imatge real: una muntanya que s'esfondra, un home que camina, un colom solitari, etc., de manera que la cançó situa una imatge literal a el cap del públic.
Els detalls, les imatges i els detalls gairebé sempre aniran millor que les generalitats generals
Mostra de cançons
Mostra de cançó popular
Mostra de cançó d’un musical
Mostra de cançó country
Mostra de cançó de rock
Mostra una cançó independent
Mostra una cançó d'amor
Vídeo: mitjançant aquest servei, es pot compartir informació amb YouTube
