L’escenografia és una de les arts desconegudes de la creació de pel·lícules. Feu-ho malament i el públic segur que pensarà que la pel·lícula és econòmica i de baix pressupost. Fes-ho bé i la majoria de la gent no se n’adona gens. Però aquest és el punt: els millors conjunts no són vistosos ni costosos, simplement encaixen de manera natural a l’escena.
Passos
Mètode 1 de 3: planificació del vostre conjunt
Pas 1. Estudieu el guió
El guió és la part més important d’una pel·lícula. Té informació sobre la història, els personatges, la trama i totes les coses que passaran a la pel·lícula. Si estudieu a fons el guió, us donareu una idea de com hauria de ser el conjunt. Preneu notes detallades sobre el guió, fent una llista dels següents:
- L'ajust. Això inclou el període de temps, la geografia i l’ambient.
- Accessoris de fons crucials. Quins accessoris s’anomenen al guió? Amb quines parts de l’escena ha d’interactuar el personatge (un televisor, un forn, les persianes, etc.)?
- El tarannà del guió. Còmic i lleuger? Fosc i seriós? En algun lloc intermedi? Això afectarà profundament les vostres opcions de color.
- Quants personatges hauran de cabre a l'espai. Si és massa gran, l'espai pot engolir-se dels actors, però si és massa petit, serà incòmode filmar-lo. Recordeu que també podeu utilitzar la mida de l'espai com a element estilístic o simbòlic.
- La ubicació s’haurà de dissenyar des de zero (com una nau espacial) o es pot adaptar des de llocs predeterminats, com ara una casa?
Pas 2. Pregunteu al director sobre els plans, temes o accessoris necessaris que vulgui incorporar
Cal recordar que, sobretot, hi sou per contribuir a la visió del director sobre la pel·lícula. És possible que us donin algunes indicacions o que us donin regnat lliure per fer el que vulgueu. Alguns directors, com Wes Anderson (Grand Budapest Hotel, Rushmore), tenen enfocaments detallats i meticulosos per a l’escenografia. Altres només volen un entorn discret i d’aspecte natural. Heu de preguntar sobre:
- Qualsevol to, estat d'ànim o tema que vulgui mantenir.
- Qualsevol paleta de colors que ha de mantenir-se constant. La pel·lícula The Fall, per exemple, utilitza colors primaris profunds i contrastats per distingir-ne les ubicacions i els personatges.
- El pressupost. Quants diners teniu en accessoris i decoració de decorats?
- Accessoris / mobles addicionals. Hi ha alguna cosa que utilitzi el personatge que no estigui al guió?
Pas 3. Esbosseu una maqueta del disseny de decoració
Hi ha diverses maneres de fer-ho, però el vostre objectiu bàsic és el mateix: mostrar al director el "set" abans de gastar un cèntim. La forma professional més habitual de fer-ho és mitjançant el "sketch-up", que és un dibuix arquitectònic de l'escena, com aquest de "Bona nit i bona sort". Això, però, requereix molt de temps i pot ser contraproduent per a pel·lícules més petites. També podeu provar:
- Fotografia. Creeu un petit llibre de fotos d’atrezzo, ubicacions i habitacions trobades en línia o a la vida real i, a continuació, parleu amb el director sobre maneres de redissenyar les habitacions de les fotos perquè s’adaptin a la pel·lícula. També podeu tallar i enganxar fotos juntes.
- Dibuix. Simplement dibuixeu les habitacions en llapis i paper. Normalment voleu una visualització de dalt a baix del conjunt, que inclogui tots els mobles, parets, portes i finestres i un dibuix més artístic i cinematogràfic de la sala.
- Altres pel·lícules. Extraieu els clips i les captures d'altres pel·lícules que vulgueu emular i, a continuació, expliqueu com canvieu les coses per fer-les úniques. Mostrar altres pel·lícules al director pot donar una idea de com afecta el disseny d’escenografia a la pel·lícula final.
Pas 4. Decidiu si voleu construir el conjunt o utilitzar una ubicació existent
Hi ha avantatges i desavantatges en les dues estratègies i podeu utilitzar ubicacions existents i conjunts predefinits a la mateixa pel·lícula. Aquesta és la decisió més crucial que prendreu a l’hora de dissenyar un plató de pel·lícules, ja que afectarà enormement el pressupost, l’escena i el procés de creació de pel·lícules. Aquesta decisió es pren gairebé sempre amb el director.
-
Construint un conjunt:
Això us proporciona un control total sobre el disseny d’escenografia. Normalment, es construeix una habitació de 3 parets, com un escenari de teatre, i després es guarda amb tots els seus accessoris i dissenys. Llavors, l'equip de càmera utilitza l'espai de la quarta paret que falta per filmar. Tot i que la llibertat creativa és fantàstica, la construcció d’ambients és cara i triga molt de temps a encertar-se.
-
Rodatge a la ubicació:
És quan adapteu una ubicació preexistent a un conjunt. És més barat i ràpid que l’edifici establert, però inclou les seves pròpies preocupacions. Heu d’estar segur que teniu permís per rodar allà i que el plató no s’alterarà ni s’adaptarà mentre no filmeu. També us heu d’assegurar que els actors, les càmeres, les llums i l’equip de so hi caben i que podeu fer els canvis necessaris per a la pel·lícula.
Pas 5. Redacteu un pressupost per al disseny de decoració
Tot i que el pressupost sol ser la part menys divertida de tot el procés, és una habilitat essencial per a tothom que participa en el cinema. No voleu estar a la meitat d’un plató o una pel·lícula i adonar-vos que us heu quedat sense diners per obtenir un objecte essencial i l’única manera d’evitar-ho és pressupostar. Connecteu-vos a Internet per consultar els preus dels accessoris essencials i penseu quins podeu fer vosaltres mateixos.
Assegureu-vos que heu trucat i comprovat si hi ha alguna tarifa per utilitzar també les ubicacions existents
Mètode 2 de 3: disseny de decorats
Pas 1. Aneu a la localització
Agafa una bona càmera i surt a la carretera. Proveu d'obtenir 2-3 opcions per a cada escena que hàgiu de dissenyar. Feu fotografies de tots els angles de l'habitació, utilitzant la màxima il·luminació possible, de manera que el director sàpiga exactament l'aspecte de l'espai. De camí, feu fotografies de mobles, decoracions o accessoris que creieu que s’ajusten bé al conjunt. Altres coses a destacar són:
- Les dimensions de l’espai. Sempre que sigui possible, feu mesures exactes amb una cinta mètrica: hi ha un munt d’equips de pel·lícula que necessitareu incloure al plató.
- Qualsevol comissió o estipulació per al conjunt. Per exemple, és possible que pugueu rodar en una aula de l’escola pública durant l’estiu, però serà pràcticament impossible filmar a la tardor quan tornin tots els estudiants.
- Quines són les capacitats de potència del conjunt? Cal connectar moltes coses per fer una pel·lícula.
- Com funciona el so ambiental? La gent caminarà pel plató i està bé per al guió?
Pas 2. Comenteu quines parts de l'habitació voleu utilitzar
En la majoria dels casos, haureu de dissenyar 2-3 parets, com les que hi ha darrere de dos personatges que xerren. Tanmateix, si el director vol utilitzar tota la sala per filmar, haureu d'assegurar-vos que tot el conjunt sembla que podria ser en una pel·lícula.
On es mouen els personatges pel plató? D’això s’anomena bloqueig i hauríeu d’empènyer el director a prendre una decisió ara per no redissenyar el conjunt sobre la marxa quan comenci el rodatge
Pas 3. Penseu en les "línies" de l'habitació a l'hora de dissenyar
Les línies creen la il·lusió del moviment per al públic, cosa que fa que la decoració sigui dramàtica i atractiva. La línia és a tot arreu (la part superior dels sofàs, les taules del sòl i l’horitzó), així que no ho interpreteu com a ratlles. Recordeu que un conjunt és un espai 3D, però el públic ho percep com un espai 2D, com una fotografia. Pensar en el vostre conjunt com si composéssiu una fotografia sempre portarà a dissenys més interessants.
Com es pot obtenir la il·lusió de profunditat al conjunt? Quines línies de perspectiva, mobles i decoracions conduiran l’ull cap al personatge / personatge més important de l’escena?
Pas 4. Construir, dissenyar o comprar articles i accessoris essencials
Hi ha centenars de solucions de bricolatge per dissenyar escenografies, però requereixen temps. Heu d’utilitzar el vostre pressupost per equilibrar la velocitat de compra de tot amb el control creatiu de construir tot el conjunt. Les vostres necessitats de disseny canviaran de conjunt a conjunt, però hi ha alguns principis clau que cal tenir en compte:
- Què tan essencial és un puntal per a un tret? Si només es tracta d’un tros de material de fons, sovint podeu sortir amb un puntal econòmic i ràpid, ja que probablement es desdibuixarà de totes maneres.
- Els pòsters poden ajudar a decorar una habitació, però també poden semblar econòmics. La compra de diversos marcs de cartells econòmics, però, pot donar a l’habitació una sensació molt més alta.
- Feu o compreu una peça central gran si teniu pressupost. Quin és el punt focal de l’escena i com es pot fer que sigui un puntal tan gran com sigui possible? El 90% dels espectadors se centrarà en aquest objecte tot el temps, com ara el sofà on hi ha dos personatges.
Pas 5. Recordeu que menys és més
Tret que el punt de l’escena sigui que les coses són desordenades i caòtiques, menys hi ha més a l’escena. No voleu que el públic se centri en el vostre conjunt, sinó que se centri en els actors i l’acció. Un conjunt fantàstic és discret, se sent natural i realista, menys com un conjunt i més com una habitació que es pot visitar a la vida real.
Tot i que podeu pensar en molts conjunts extravagants i complexos (The Royal Tenenbaums, The Great Gatsby, Blade Runner, etc.), aquestes no són excepcions a la regla. Més aviat, els escenaris d’aquestes pel·lícules estan dissenyats per adaptar-se a un guió exuberant, extravagant o caòtic. Així, apareixen naturals al món de la pel·lícula
Pas 6. Traieu o tapeu qualsevol imatge de marca
De fet, costa diners mostrar el logotip "Kitchen-Aid" a la batedora de la cantonada. Tot i que és improbable que us demandin per res, no cal córrer el risc. Cal dissimular qualsevol logotip de marca que pugueu eliminar, tapar o amagar.
Això es fa perquè a una marca potser no li agrada com la feu servir en una pel·lícula. Cap empresa de paper higiènic, per exemple, no vol veure el seu producte utilitzat per un assassí en sèrie per netejar la sang
Pas 7. Enceneu el plató amb el director de fotografia
Després de la il·luminació, hi ha moltes possibilitats que hagueu de redissenyar el conjunt una mica per eliminar les ombres incòmodes o encabir-les en els suports d’il·luminació. Aquesta també és una oportunitat per introduir qualsevol "pràctic", que són llums que apareixen com a part de la pel·lícula final, com ara llums o llums de sostre.
El director de fotografia també s’encarrega de la col·locació de la càmera, és a dir, aquest és el moment per treballar la col·locació de la tripulació i comprovar com es veu la vostra escena en els angles específics de la càmera
Mètode 3 de 3: construcció de pisos (parets falses per a conjunts originals)
Pas 1. Construïu "pisos" per crear parets falses per a qualsevol plató
Els pisos tenen un disseny omnipresent, ja que són la base de qualsevol conjunt fet a mà. Els pisos sempre tenen una mida de 4x8 peus i es poden decorar de manera ràpida i senzilla per semblar una llar o una habitació. Tot i que es necessiten algunes fusteries i eines, els pisos són bastant fàcils de construir. Fer un 4x8 peus pla, necessitarà:
- 1 full de 4x8 'de masonita.
- 5 peces de fusta d'1 "x3" x8 'per al marc.
- 1 full de fusta contraxapada de 4x8 'per al gat o la base.
- Cola per a fusta i una caixa d'ungles d'1,5 ".
Pas 2. Col·loqueu la masonita a terra per mesurar el marc
Poseu el tros de fusta a terra perquè pugueu mesurar amb precisió la mida del marc a la part posterior. El marc envoltarà les vores del Masonite, com un marc de fotografia.
Pas 3. Col·loqueu 2 de les vostres peces de fusta de 3x8 al llarg del costat llarg de la fusta
La fusta de 8 peus de llarg hauria d’encaixar perfectament al llarg dels costats llargs de la masonita. Assegureu-vos que estiguin al mateix nivell de les vores i que el costat prim (1 de gruix) sigui el que toqui la masonita.
Pas 4. Mesureu la distància entre els dos llargs trossos de fusta
L’extrem més petit ha d’entrar dins de les peces més llargues, de manera que haureu de tallar una planxa de fusta aproximadament per la meitat per fer el marc. Si utilitzeu fusta de 1 polzada de gruix, els dos costats més curts haurien de tallar-se a 46 polzades de llarg, ja que la fusta fa 1,2 m d’amplada, menys una polzada per l’amplada dels taulons llargs de les vores. Tot i així, heu de fer aquesta mesura abans de tallar per comprovar-ho de nou.
Pas 5. Col·loqueu les dues taules tallades al llarg de la vora superior i inferior de la masonita
Les taules de fusta han d’emmarcar tota la vora exterior de la làmina de fusta, amb els dos costats més curts ficats dins dels taulons més llargs de 8 peus.
Talleu també una tercera peça a aquesta longitud exacta i col·loqueu-la al centre. Tot el marc S'assemblarà a un marc de finestra clàssic de dues parts quan hàgiu acabat
Pas 6. Martelleu el marc junt amb claus de 1,5"
Simplement poseu un clau a cada articulació. Més endavant, faràs més feina per mantenir-lo unit, de manera que aquests 6 claus (2 per a cada llistó horitzontal) haurien d’estar bé per començar.
Pas 7. Apliqueu cola de fusta a tot el marc i premeu-hi la masonita
No en necessiteu massa, ja que també usareu ungles. Feu que un amic us ajudi a assegurar-vos que les vores del Masonite estan a l’alçada del marc.
Pas 8. Clavar tota la Junta Masonita al marc
Comenceu per les quatre cantonades i, a continuació, poseu-hi tants claus com sigui possible al tauler per fixar-lo al marc.
Pas 9. Connecteu el tros final de fusta de 3x8 'a la part posterior del marc, al centre
Col·loqueu la peça de manera que el costat ample quedi pla al centre del marc i, a continuació, utilitzeu un trepant per posar forats pilot al marc i a la peça de fusta. Utilitzeu cargols de fusta llargs per fixar la fusta al marc. El resultat serà una peça llarga per la part posterior del marc, gairebé com un palet de fusta.
Utilitzeu dos cargols al llarg de cada part horitzontal de fusta del marc. Aquesta peça llarga al centre fixa el pis al suport que el sostindrà
Pas 10. Tallar la fusta contraxapada per la meitat en diagonal
Aquest és el vostre estand. Actuarà com el suport de la part posterior d’un marc d’imatges, mantenint el pis cap amunt perquè no caigui.
Pas 11. Tallar una osca d’un peu al centre de la hipotenusa de la seva fusta contraxapada
La hipotenusa és el costat més llarg del triangle. Talleu una osca arrodonida al centre d’aquest costat, reduint aproximadament un peu més o menys. En aquesta osca es pot cobrir un sac de sorra o un pes per mantenir el pis cap avall.
Pas 12. Feu servir un trepant elèctric per cargolar la fusta contraxapada al marc
Col·loqueu la fusta contraxapada a banda i banda del tauler de fusta que recorre la meitat del marc. Recordeu, el vostre objectiu és utilitzar la fusta contraxapada com la part posterior del marc de la imatge, ajudant el suport pla tot sol. Una vegada més, foradeu els forats pilot a la fusta contraxapada i al marc i, a continuació, utilitzeu cargols de fusta per unir els dos. 6-8 cargols espaiats uniformement haurien de funcionar bé.
Per facilitar el treball, també podeu utilitzar cola de fusta al llarg de la vora del tauler abans d’enganxar els cargols
Pas 13. Utilitzeu els pisos per crear les parets del vostre conjunt i, a continuació, comenceu a decorar
Tindreu moltes coses a fer, pintant les parets per incorporar mobles, accents i llums, però aquesta és la millor manera de tenir un control total del vostre decorat.
Consells
- Mentre feu esbossos d'un conjunt: ressalteu ubicacions específiques al fons i al conjunt.
- Mentre adquiriu articles: proveu de fer compres comparatives per trobar les millors ofertes. Això estalviaria el pressupost.
- Donar suggeriments al director sobre possibles canvis en el plató que resultarien més atractius és una bona manera de millorar la pel·lícula.
- Està bé gastar una mica més del vostre pressupost en qualitat i reduir allò que no és de vital importància.
