Com triar un amplificador de guitarra per a música rock (amb imatges)

2024 Autora: Robert Blare | [email protected]. Última modificació: 2023-12-17 07:31

Si busqueu un amplificador per a guitarra, però no esteu familiaritzats amb totes les petites diferències, com el tub versus l'estat sòlid, l'EL34 contra el 6L6 o el so britànic enfront del so americà, pot resultar descoratjador. I com diables sona un "to cremós"? Pot ser suficient per donar-li ganes de recollir un ukelele i traslladar-se a Hawaii. Armat amb el coneixement i les vostres pròpies orelles, podreu triar l'amplificador adequat per a les vostres necessitats en un tres i no res.

Passos

Primera part de 6: els fonaments

Pas 1. Utilitzeu les orelles

Sí, sembla molt senzill i molt poc tècnic, i realment no hi ha sigles per cobrir-ho. Tot i això, és important adonar-vos que des del primer moment us ha d’agradar el so que fa l’amplificador en relació amb l’estil de música que toqueu.

• Un amplificador Marshall sona absolutament sorprenent, si l’estil de música que toqueu recau en el campament Van Halen, Cream o AC / DC.
• Un amplificador Fender també sona increïble, si voleu obtenir més so Stevie Ray Vaughan, Jerry Garcia o Dick Dale.
• La millor manera de determinar com sona un amplificador és tocar la vostra guitarra. Si sou més principiants, no esteu segurs de les vostres costelles, però voleu un amplificador que us pugui "convertir", que algú de la botiga us el reprodueixi. El problema crític aquí és com sona l'amplificador "a" en comparació amb l'amperador "b", així que feu el que sigui necessari per obtenir una bona comparació.

Pas 2. Avalueu les vostres necessitats

Els amplificadors es classifiquen per potència en lloc de mida física (tot i que els amplificadors d’alta potència solen ser físicament més grans).

• Amplificadors de tubs de potència inferior tendirà a crear distorsió harmònica a volums més baixos, cosa que és preferible a la pràctica, a l’estudi i a la representació escènica amb micròfon.
• Amplificadors de tubs de major potència es distorsionarà a volums més alts, cosa que requerirà una barreja més creativa per a situacions en directe.
• La potència afecta tant el volum de so real com el percebut. En general, es necessita deu vegades la potència d’un amplificador per duplicar el volum percebut. Per exemple, un amplificador de 10 watts sonarà la meitat de la força que un amplificador de 100 watts
• La potència i el cost d'un amplificador poques vegades estan relacionats, ja que els amplificadors de 10 watts poden ser dos, tres o fins i tot deu vegades el cost d'un amplificador de 100 watts, en funció de la qualitat dels components i del disseny. Un amplificador d’estat sòlid de 100 watts de baix cost és poc costós de produir en comparació amb un amplificador de tub de 5 watts boutique.

Pas 3. Compreneu què defineix el to general d'un amplificador

La qualitat del so experimentada per un amplificador es pot determinar per moltes coses, incloses (entre d'altres):

• els tubs de preamplificador utilitzats
• tubs d'amplificador de potència utilitzats
• el material de fusta utilitzat per al gabinet dels altaveus
• el tipus de cons d’altaveu
• la resistència dels altaveus
• la guitarra utilitzada
• els cables utilitzats
• els efectes utilitzats
• les pastilles de la guitarra
• i fins i tot els dits del jugador.

Pas 4. Apreneu les categories

Hi ha dues categories principals de configuracions d'amplificadors de guitarra: combinat i capçalera / armari.

• Els amplificadors combinats combinen l'electrònica de l'amplificador amb un o més altaveus en un paquet d'una sola peça. Generalment són més petites, ja que la combinació d’un cap potent i un parell d’altaveus grans poden empènyer ràpidament un amplificador a la categoria “aixecador de peses”.

  

• Els arranjaments del capçal / armari resolen el problema del pes separant el gabinet dels altaveus (cabines) del capçal o del gabinet amplificador. Els caps poden ser unitats independents que generalment se situen a la part superior de les cabines o poden ser unitats muntades en bastidor, ideals per a gires i cadenes de senyal de guitarra més complexes.

  

Part 2 de 6: Tubs i amplificadors d'estat sòlid

Pas 1. Compareu el tub amb l'estat sòlid

Hi ha diferències notables entre els dos estils d'amplificació. Els amplificadors de tubs utilitzen tubs de buit tant en les etapes de preamplificació com d’amplificació de potència, mentre que els amplificadors d’estat sòlid utilitzen transistors per a totes les etapes. Això pot, i sol donar lloc a tons marcadament diferents.

• Amplificadors d’estat sòlid són coneguts per oferir sons brillants, nets i precisos. Responen ràpidament al vostre joc i són molt més resistents que els amplificadors de tub: penseu en la diferència entre una bombeta (tub) i un LED (estat sòlid). Llenceu-los tots a terra i en traureu un amb un paperer. A més, amb els avanços tecnològics, molts amplificadors d’estat sòlid es carreguen amb una àmplia gamma de sons d’amplificadors modelats, cosa que us proporciona una gran versatilitat.

  

• Els amplificadors d’estat sòlid d’un fabricant determinat tendeixen a sonar igual, cosa que pot ser un avantatge quan necessiteu un to fiable i repetible. També són notablement més lleugers –tant en pes com a la butxaca– que els seus germans.
• Aquesta versatilitat i robustesa es produeix a costa de la calidesa del to. Tot i que es tracta d’una avaluació totalment subjectiva, hi ha algunes diferències que ho expliquen: quan s’empeny a la distorsió, la forma d’ona d’un amplificador d’estat sòlid mostra una vora tallada i uns harmònics que es mantenen forts a través de l’audició. En comparació, un amplificador de tubs empès fins a la distorsió té una vora de retallada suau i uns harmònics que cauen bé dins dels límits de l'audició, cosa que dóna als amplificadors de tubs la seva famosa calor.

• Amplificadors de tub (vàlvula) tenen un cert "quelcom" inconmensurable que els converteix en el tipus d'amplificador més popular. S'ha descrit el so d'un amplificador de tub com a "gruixut", "cremós", "gras" i "ric" -adjectius que s'empaquetarien en els quilos si els amplificadors fossin menjar!

  

• Els amplificadors de tub poden variar lleugerament de to d’amplificador a amplificador i, sens dubte, de reproductor a reproductor. Per a alguns jugadors, el seu amplificador és el que, conjuntament amb la seva guitarra, defineix el seu so.
• La distorsió dels tubs és més suau i, per a la majoria, més agradable a l’oïda i, quan s’empeny amb força, afegeix una certa compressió a la dinàmica que s’afegeix a la riquesa sonora que només els tubs poden subministrar.
• Els amplificadors de tubs poden ser molt més potents que els d'amplificadors d'estat sòlid. Un amplificador de tub de 20 watts pot sonar fàcilment tan fort o més fort que un amplificador d’estat sòlid de 100 watts.

Pas 2. Els inconvenients dels amplificadors de tub són generalment més pràctics que els sonors

Un amplificador de tub, especialment un de gran, pot ser molt pesat: un gran negatiu si porteu el vostre equip amb regularitat fins a 3 trams d’escales.

• Els amplificadors de tub també són més cars, tant inicialment com pel que fa al manteniment. Un amplificador d'estat sòlid simplement "és". A menys que tingueu una pujada massiva de potència, el vostre amplificador d’estat sòlid sonarà igual, any rere any. No obstant això, les bombetes semblants als tubs de buit es desgasten amb el pas del temps i caldrà substituir-les. Els tubs no són tremendament cars, però suposaran una despesa anual (depenent de la quantitat que utilitzeu).
• Els amplificadors de tub rarament tenen efectes de tipus emulació. Necessitareu caixes per a aquest tipus de coses. Tanmateix, el tremolo i la reverberació primaveral s'incorporen sovint als dissenys d'amplificadors.

Pas 3. Compte amb el tipus de fosa

Tot i que és bo conèixer els pros i els contres d’ambdós tipus d’amplificadors, no sempre és així que “el tub sigui bo, l’estat sòlid sigui dolent”. Els estudis han demostrat que quan es reprodueixen sense distorsions, els amplificadors de tubs i els d'amplificadors d'estat sòlid són pràcticament indistingibles.

Part 3 de 6: amplificadors combinats

Pas 1. Reviseu les opcions dels amplificadors combinats

Aquí teniu algunes configuracions habituals per als amplificadors combinats:

• Microamplis: D'1 a 10 watts. Són amplificadors ultra-portàtils petits que són útils per practicar sobre la marxa (o quan altres intenten dormir). No contenen prou volum per utilitzar-se en la majoria de situacions de "jam" (en què us heu de sentir en la barreja amb altres músics). Com a regla general, la seva qualitat de so tendeix a ser baixa (en comparació amb amplificadors més grans) a causa de la baixa potència de sortida i dels circuits de menor qualitat i no són adequats per a actuacions professionals. El Marshall MS-2 és un exemple de microamplificador superportàtil (1 watt) que ha rebut bones crítiques per a un amplificador d'estat sòlid d'aquesta mida.
• Practicar amplificadors: De 10 a 30 watts. Els amplificadors de pràctica també són adequats per a l’entorn del dormitori / sala d’estar, tot i que el més fort es pot utilitzar per a concerts petits (actuacions), sobretot si s’utilitza un micròfon per enviar-los a través del sistema de sonorització del local. Els amplificadors de tubs de pràctica populars que sonen tan bé o millor que molts amplis més grans inclouen: Fender Champ, Epiphone Valve Junior i Fender Blues Jr. Com a regla general, els millors amplificadors d’aquest rang inclouen de 20 a 30 watts amb un mínim de 10 polzades Altaveu (25,4 cm).
• Combo 1x12 de mida completa: Amb 50 o més watts de potència i com a mínim un altaveu de 12 polzades (30,5 cm), l'amplificador 1x12 ofereix el paquet més petit que es considera adequat per a concerts petits sense utilitzar un micròfon. Per als models de gamma alta, com els produïts per Mesa Engineering, la qualitat del so és de gran calibre professional.
• 2x12 combos són similars als combos 1x12, però afegeixen un segon altaveu de 12 polzades (30,5 cm). El disseny 2x12 és considerablement més pesat i voluminós que l’1x12, però continua sent l’elecció preferida dels músics que treballen per a actuacions en sales petites o mitjanes. L'addició d'un segon altaveu permet certs efectes estèreo i dos altaveus simplement mouen més aire que un (permetent més "presència" al so). Un dels preferits d’aquesta categoria és el Roland Jazz Chorus, que compta amb un so exclusiu, estèreo, un so net i efectes integrats.

Pas 2. Fixeu-vos bé:

sovint es prefereixen els amplificadors combinats petits a la configuració d’estudi. Per exemple, si voleu saber com sona un petit Fender Champ de 5 watts a l’estudi, escolteu la guitarra d’Eric Clapton a Layla.

Part 4 de 6: Capçals, cabines i piles

Pas 1. Reviseu les opcions de capçals, cabines i piles

Tot i que els amplificadors combinats són ideals per a una solució tot en un, a molts jugadors els agrada personalitzar el seu so. Pot ser que els encanti el so d’una cabina Marshall (altaveu), però només quan els condueix un cap de Mesa Engineering. És possible que altres no siguin tan particulars sobre les cabines, però que vulguin tenir-ne diverses per obtenir una potent paret de so que s'estén per l'escenari.

Pas 2. Apreneu el lingo

Un cap és un amplificador sense altaveus. Un armari (cabina) és un gabinet per a altaveus autònoms que es pot connectar a un capçal. Una pila és un capçal i un conjunt d’armaris connectats entre si, llestos per al seu ús.

Les piles són generalment preferides per a concerts en lloc de per a la pràctica, tot i que no hi ha cap norma en contra de tenir una enorme pila a la sala d’estar, si la vostra família ho permet. Advertiment just: en la majoria dels casos no ho faran. Les piles són físicament voluminoses, molt pesades i devastadores. Aquestes són les eines dels músics que toquen grans sales

Pas 3. Poseu-ho junt

Els caps tenen aproximadament la mateixa mida físicament, però presenten una gran varietat de potències. Els capçals petits contenen de 18 a 50 watts, mentre que els caps de potència completa són generalment de 100 watts o més. També hi ha súper caps, que presenten una potència de 200 a 400 watts que provoquen tinnitus.

• Per a actuacions en espais petits o mitjans, un cap petit és més que suficient. Els caps més petits es connecten sovint a un sol armari 4x12 (que conté quatre altaveus de 12 polzades, com el seu nom indica). Aquest tipus de configuració es coneix com a "mitja pila" i és un dels favorits dels músics que treballen.
• Abans de comprar mitja pila, tingueu en compte que són massa grans i massa forts per a la majoria de bars o locals amb un escenari petit (la majoria dels concerts que realitzareu), no caben en cap vehicle més petit que una furgoneta o recollida, els membres del vostre grup no us ajudaran a pujar-lo a l’escenari i una pila mitjana causarà danys permanents a l’audició si no feu servir taps per les orelles. La mitja pila ofereix molt volum i la presència de quatre altaveus. Utilitzeu els capçals (amplificador) que fan servir els professionals.
• Una pila completa és el somni de molts guitarristes (però el vostre home de so i tots els que estiguin amb vosaltres seran mal vistos). Generalment, això inclou un capçal de 100 watts connectat a dos armaris 4x12. Els armaris s’apilen verticalment (un sobre l’altre), donant a la configuració el seu nom distintiu.
• Una pila completa és tan alta com un home adult, cosa que proporciona una visió bastant impressionant. El so és igualment impressionant. Una pila completa és massa gran per a tots, excepte el més gran dels espais, i fins i tot llavors el vostre home de so us comunicarà, de manera que mai no podreu utilitzar una pila completa. La majoria dels professionals que treballen utilitzaran dues mitges piles en estèreo en lloc de portar una pila completa a la carretera.
• Els guitarristes que són realment sàdics (en un sentit sonor), com alguns intèrprets de heavy metal, poden executar un dels super-caps de 200-400 watts en una pila completa. Amb qualsevol pila completa (i especialment les configuracions de "hot rod"), necessitareu protecció auditiva si voleu jugar a volums més alts sense patir danys potencialment greus.
• La majoria dels programes en directe que veieu que utilitzar piles completes ho fan com un truc d’escenari. Normalment, només un gabinet té altaveus i la resta hi és per mostrar. Mötley Crüe solia fabricar falsos marcs de reixeta d’altaveu amb tela negra i 2x4 per fer semblar que l’escenari estava ple de piles d’amplificadors.

Pas 4. Seguiu els avantatges

Actualment, la majoria dels professionals utilitzen 2x12 o mitges piles perquè el so és més fàcil de controlar. Si realment voleu una pila completa, obtingueu-ne una, però gairebé mai l’utilitzarà a menys que feu una gira per l’estadi. Són massa grans per ser pràctics.

Part 5 de 6: Productes muntats en bastidor

Pas 1. Rack-lo

Molts músics fan servir bastidors d’engranatges, generalment una caixa de metall reforçada amb panells extraïbles a la part davantera i posterior. La cara frontal del bastidor, quan està oberta, té dues fileres verticals de forats de cargol roscats als laterals, separades de 19 polzades (48,3 cm): el muntatge del bastidor estàndard.

• Igual que una configuració de capçalera i cabina, una plataforma d'amplificador de guitarra muntada en bastidor separa els components de l'amplificador i els armaris dels altaveus. No obstant això, els caps muntats en bastidor es poden dividir en dues categories: el preamplificador i l'amplificador de potència. Tant els caps com els combos també tenen aquests components, però les unitats de bastidor fan que sigui pràctic tractar-los com a elements separats.
• La majoria dels principals fabricants d'amplificadors, inclosos Marshall, Carvin, Mesa-Boogie i Peavey, fabriquen equips d'amplificadors muntables en rack.

Pas 2. El preamplificador

Aquesta és l’etapa inicial d’amplificació: en la seva forma bàsica, un preamplificador augmenta el senyal perquè pugui conduir eficaçment l’etapa de l’amplificador de potència. Els preamplificadors de gamma superior inclouran diverses funcions de configuració del to, incloses l’equalització, configuracions de tubs variables i molt més.

Pas 3. L’amplificador de potència

Està connectat al preamplificador, pren el senyal del preamplificador i li proporciona una potència greu de conducció dels altaveus. Igual que els capçals, els amplificadors de potència estan disponibles en diferents mides, des d’un mínim de 50 watts fins a amplificadors monster de 400 W.

Es poden connectar tants amplificadors de potència com vulgueu en una cadena de margarida o a diferents sortides de preamplificador per augmentar la potència del senyal, així com barrejar possiblement les influències tonals de dos amplificadors de potència diferents

Pas 4. Desavantatges dels Rack Rigs

Com és probable que pugueu dir, els bastidors solen ser plataformes molt complicades. Un guitarrista novell pot trobar-los desconcertants. També són més pesats i voluminosos que els caps, i s’afegeixen a això a la massa i al pes del bastidor. Com que heu de comprar diversos productes i accessoris, el preu d’una nova plataforma de cremallera pot ser (però no sempre) superior al d’un cap.

Pas 5. Obteniu l'avantatge

Un bastidor permet combinar productes de diferents fabricants i trobar un to que sigui clarament vostre. A més del preamplificador i l’amplificador de potència, hi ha molts productes fantàstics que es poden muntar al mateix bastidor amb els reverbs, retards, EQ i altres delícies sonores.

• Els bastidors tenen freqüentment rodes de rodes, cosa que els fa molt fàcils de rodar, i tenir un bastidor també pot simplificar la configuració: els components sempre estan a punt per connectar-se tan bon punt introduïu el bastidor a l’escenari i l’engegueu.

  

• Finalment, els bastidors són poc freqüents i criden l'atenció. La gent quedarà impressionada si conduïu una plataforma de bastidor a l’assaig o a l’actuació, però vés amb compte: esperaran que sigueu un guitarrista experimentat o, com a mínim, pugueu utilitzar-lo de manera efectiva. No porteu el bastidor a cap lloc tret que sàpiga com aconseguir que aquests preamplis i processadors facin exactament el que voleu que facin. Professionals mestres de destral com Robert Fripp, The Edge i Kurt Cobain han afavorit les plataformes de bastidors.

Part 6 de 6: Selecció del so adequat

Pas 1. Comprendre com s’adapten els diferents tipus d’amplis als diferents estils de música

En la seva major part, els amplificadors no són "de talla única". Tot i que hi ha tot tipus d’amplis, es poden classificar en dues grans categories: “vintage” i “high gain”.

Pas 2. Obteniu l'amplificador adequat per al treball

Cada estil de rock té amplificadors característics. Aquí teniu algunes directrius generals:

• Amplificadors vintage produeixen els sons clàssics dels primers amplificadors. Per al guitarrista de jazz, blues o blues-rock, el so vintage encara és considerat el més adequat per a l’estil. Els amplificadors vintage poden ser antiguitats reals o poden ser amplificadors moderns que repliquen el so dels amplificadors antics. El so de Fender, Vox, Marshall i amplificadors similars dels anys 50, 60 i principis dels 70 és el fonament del to vintage. Quan penses "vintage", penses que Hendrix, Led Zeppelin, Eric Clapton, Deep Purple, etc. Aquests són els sons que van començar tot.
• Alt guany els amplificadors produeixen un so amb una distorsió més gran que el dels amplificadors vintage. Tot i que hi ha algun debat sobre l’evolució dels amplificadors d’alt guany, molts creuen que una gran part de la seva història es deu a Eddie Van Halen. Van Halen en realitat sabia molt poc sobre electrònica (ha admès que és per això que la seva guitarra estava tan estranyament muntada), i només aconseguia el to de guany elevat al maximitzar tots els comandaments del seu amplificador, i després va controlar el volum amb un variac, que va fer baixar la tensió de l'amplificador. Amb el seu emblemàtic "Eruption" en solitari, el 1977, Van Halen va introduir el so rugit i de fusió facial d'un amplificador empès a la saturació completa del tub de potència. Els fabricants d'amplificadors que intentaven emular aquest so a volums més baixos van començar a afegir etapes de guany addicionals als preamplificadors dels seus dissenys d'amplificadors, per permetre un to de guany més alt a volums controlats. A mesura que evolucionava el metall pesat, també ho feia la necessitat d’amplificadors de guany més elevats. Per a la música de hard rock i heavy metal de principis dels 80 i més enllà, els amplificadors vintage són eclipsats per les seves contraparts moderns d’alt guany.
• Si voleu tocar jazz, blues, blues-rock (a l’estil de Led Zeppelin) o heavy metal molt primerenc (a l’estil de Black Sabbath), un amplificador de tub de guany inferior pot ser la vostra millor opció. Si voleu tocar rock dur, metall dels 80 i guitarra triturada (a l'estil dels innombrables "herois de la guitarra" dels 80), probablement voldreu anar amb un model d'alt guany. Tingueu en compte que molts amplificadors més nous poden proporcionar sons d'alt guany i vintage, tot i que alguns puristes consideren que els únics amplificadors vintage que val la pena tocar són els propis amplificadors antics."
• La tecnologia de modelatge d'amplis (que permet a un amplificador simular el so de molts amplificadors diferents) és un desenvolupament relativament recent que té tant fans com crítics, tot i que per a la majoria de la gent, sonen molt bé. Modelar amplificadors pot ser molt útil, tot i que si sou purista, res és millor que caminar amb un Fender Twin Reverb real, un antic cap de Marshall "Plexi" o alguna cosa similar.

Vídeo: mitjançant aquest servei, es pot compartir informació amb YouTube

Consells

• Intenteu-ho sempre abans de comprar. La majoria de botigues de música estaran encantades d’acollir-vos i, si no ho són, és probable que una altra botiga que tingueu a prop tingueu el mateix article. Llegir ressenyes no és tan bo com provar l'amplificador. Porteu la vostra guitarra a la botiga i el vostre propi cable i pregunteu si podeu provar alguns amplificadors. La majoria de botigues us ho haurien de permetre. Si no, suposeu que no val la pena i aneu a un altre lloc.
• Tret que estigueu tocant el black metal cru, en general és millor comprar un amplificador més petit amb un bon to que comprar un ampli fort que soni cursi. Mai et penediràs de tenir un to agradable, però sempre et penediràs del mal to. Algunes botigues de música poden provar de vendre als principiants un amplificador fort amb molts efectes, però no us enganyeu. Utilitzeu les orelles i trieu un amplificador que us agradi el to i no us separeu dels vostres diners fins que no trobeu aquest amplificador.
• Si adquiriu un amplificador de transistor, tingueu cura de no excedir-lo massa. No tingueu por de pujar el guany fins a 10, però aneu amb compte quan col·loqueu efectes de reforç abans de l'amplificador, ja que podeu cremar un transistor. Si compres un amplificador de tubs, augmenta el senyal abans de l'amplificador tant com vulguis, perquè els tubs normalment poden manejar ridícules sobrecàrregues.
• Si adquiriu un amplificador de tub, intenteu no abusar-ne físicament. En general, les unitats de transistor (d'estat sòlid) estan dissenyades per suportar un munt de càstigs, però els amplificadors de tub són molt més delicats. Si el flamant cap de tub Soldano (molt car) cau per un tram d’escales, probablement tingueu problemes profunds, mentre que el mateix que succeeix amb un combo d’estat sòlid probablement no provocarà res més que un pànic momentani i algunes rialles (després del fet). Si us pregunteu per què és necessària aquesta advertència, probablement no hàgiu passat gaire temps amb músics de rock.
• Per a la majoria de guitarristes, un amplificador de 30 watts serà més que suficient per a dormitoris, pràctiques i concerts petits.
• Si necessiteu un amplificador que ho pugui fer tot, considereu la possibilitat de comprar un dels amplificadors de modelatge nous amb efectes incorporats. El millor d’aquests amplificadors pot reproduir el so de moltes altres unitats amb una precisió transitable i teniu accés instantani a la cadena d’efectes complets, inclosos el retard, el cor, el flanger, la reverb, etc. La línia 6, Crate i Roland (entre altres empreses) en fan bons efectes combos.
• En comprar un amplificador, el preu no hauria de ser la vostra única consideració. Alguns amplificadors de preus més baixos ofereixen un so admirable, mentre que és possible que trobeu alguns amplificadors costosos que no són adequats per a les vostres necessitats. Per jutjar la qualitat, llegiu les ressenyes dels usuaris en diversos llocs web de guitarra.
• Si realment voleu aconseguir una gran varietat de tons, és millor que obtingueu un bon pedal digital d’efectes múltiples (els que simulen amplificadors). A partir d’aquí podeu obtenir un bon amplificador, com ara un estat sòlid o un amplificador combinat. O simplement utilitzeu els altaveus i connecteu-los als sistemes de megafonia durant els concerts. O si realment us ho podeu permetre, només cal que obtingueu un Ax FX.

Advertiments

• Tingueu en compte que els proveïdors d'equips, com ara Musician's Friend, publiquen allò que sembla que són ressenyes, però són anuncis de pagament dissenyats per augmentar les vendes de productes. Feu la vostra investigació i preneu una decisió informada.
• No toqueu mai a través d’un capçal de tub a menys que estigui endollat a un altaveu, sense càrrega d’altaveu, ja que malmetreu el vostre amplificador.
• Comprar un gran combinat o (especialment) una pila amb el propòsit de queixar-se a la sala d’estar a totes hores pot conduir al divorci. Igualment, gastareu 2.000 dòlars en un amplificador sense demanar-ho a la vostra parella.
• Mantingueu el volum baix mentre practiqueu a casa. Els auriculars poden ser una bona idea. De la mateixa manera, si teniu previst instal·lar una enorme pila Marshall al vostre garatge per als assajos, assegureu-vos que sigui un garatge independent. La senyora Smith no vol que els "porcs de guerra" de Black Sabbath rebombinin de finestres i facin caure fotos de les parets mentre entreté el seu club de dissabte.
• Si toqueu molt fort i utilitzeu una distorsió contínua, assegureu-vos que l’altaveu o els altaveus estiguin dissenyats per suportar-lo.