L’edició musical és la part de la indústria musical relacionada amb una composició musical (les lletres i la música escrita) i els drets d’autor obtinguts pel compositor. Sempre que s’utilitza una cançó en algun lloc, fins i tot quan es reprodueix a la ràdio o mitjançant serveis de transmissió, el compositor guanya una regalías. Els contractes d’edició musical es fan entre un compositor i un editor. L’editor rep drets d’autor de les diverses societats de drets d’interpretació i els distribueix al compositor, menys els honoraris guanyats per l’editor.
Passos
Part 1 de 3: Cobertura dels conceptes bàsics
Pas 1. Identifiqueu les parts
La primera part d’un contracte d’edició musical nomena el compositor i l’editor que són parts de l’acord. Normalment, els assignareu un títol, com ara "Artista" o "Songwriter" i "Publisher", que s'utilitzarà durant la resta de l'acord.
- A més d’identificar les parts pel seu nom, el primer paràgraf del vostre contracte també proporciona la data d’entrada en vigor de l’acord. Pot ser el mateix dia que les parts signin el contracte o pot ser posterior.
- Els editors establerts solen tenir un acord estàndard que utilitzen i simplement introduir detalls específics com ara el nom de l’autor, les composicions cobertes i el termini de l’acord.
- És possible que pugueu trobar exemples de contractes que podeu utilitzar com a guia per escriure i entendre millor les clàusules i termes inclosos en un contracte estàndard d’edició musical.
- Després del primer paràgraf que identifica les parts, un contracte estàndard d'edició musical inclou normalment una sèrie de clàusules "mentre que". Aquestes clàusules comencen per la paraula "mentre que" i descriuen el propòsit general que les dues parts estan pactant entre elles.
Pas 2. Especifiqueu la durada de l'acord
Alguns contractes d’edició musical concedeixen a l’editor un dret de publicació exclusiu, que es refereix a tota la producció del compositor durant la durada del contracte. Altres només duren un terme específic.
- Quan un contracte d’edició té una durada específica, normalment continua durant diversos anys.
- Els contractes que caducaran al cap d’uns anys normalment també inclouen opcions de renovació. Aquests períodes d’opcions s’activen en una data determinada i poden donar a l’editor el dret de primera negativa; és a dir, quan expira el contracte, el compositor ha de donar a l’editor l’oportunitat de renovar el contracte abans d’anar a comprar un altre editor.
- Tingueu en compte que la durada del contracte és diferent de la cessió de drets d'autor. És possible que alguns contractes no incloguin un termini específic perquè els drets d'autor estan assignats durant la vida dels drets d'autor (la vida del compositor més 70 anys). Amb aquests acords, el "termini" del contracte finalitza tècnicament quan el compositor ha lliurat les cançons o els drets d'autor a l'editor.
Pas 3. Indiqueu quines composicions es tracten
Si un contracte d’edició musical només es refereix a cançons específiques del repertori del compositor, en lloc de totes les cançons escrites en un període de temps, el contracte de publicació musical hauria d’enumerar aquestes cançons.
- Amb els contractes editorials coneguts com a "acords exclusius de compositors", també anomenats contractes "personal", un compositor concedeix drets a l'editor per a totes les cançons que escriu durant un període de temps específic.
- Un editor que signi un acord de compositor exclusiu és responsable d’explotar aquesta cançó, és a dir, l’editor trobarà un artista que enregistri la cançó. Aquests acords són més comuns amb els compositors que no són intèrprets o artistes de gravació.
- Els artistes que enregistren que també escriuen les seves pròpies cançons poden contractar publicacions que abastin composicions específiques o les composicions de totes les cançons enregistrades en un àlbum concret.
Pas 4. Descriviu les responsabilitats de les parts
Quan redacteu un contracte d’edició musical, tant l’editor com el compositor tenen deures i responsabilitats els uns amb els altres que s’haurien de definir específicament.
- En general, el compositor és el responsable d’enviar cançons a l’editor i l’editor és el responsable d’explotar aquestes cançons per guanyar diners per al compositor i l’editor.
- Podria ajudar a pensar l’editor com un agent de la cançó. Tot i que l'agent d'un artista explota la carrera de l'artista aconseguint-li bons concerts i oportunitats de promoció, l'editor explota la cançó aconseguint-la en la millor posició per guanyar diners per al compositor.
- Per exemple, l’editor pot promocionar la cançó a un popular artista de gravació i aconseguir que enregistre la cançó i la converteixi en un èxit.
Pas 5. Proporcionar a l’editor un poder
Per exercir les seves funcions segons el contracte, l’editor ha de tenir el dret legal de signar documents a nom del compositor, inclosos els documents relacionats amb el registre i la protecció dels drets d’autor.
- Normalment, la clàusula de procuració inclou una disposició segons la qual l’autor ha de tenir la primera oportunitat de signar els documents necessaris, però que després d’un període determinat de temps l’editor pot signar-los si l’autor no és capaç de fer-ho.
- Els contractes d'edició musical també solen donar a l'editor el dret d'utilitzar el nom i la semblança del compositor en relació amb la impressió, venda i distribució de la composició.
Part 2 de 3: Assignació de drets d'autor
Pas 1. Definiu el temps i el territori en què l'editor controlarà els drets d'autor de les cançons del compositor
Els drets d'autor de la publicació musical donen efectivament a l'editor la possibilitat d'administrar els drets d'autor del compositor a les composicions de les cançons escrites durant el període del contracte. El contracte de publicació descriu els límits d'aquesta cessió de drets d'autor.
- Sovint l’editor té dret a explotar els drets d’autor de les composicions incloses en l’acord a tot el món.
- No obstant això, alguns contractes de publicació poden especificar que els drets de l'editor només s'estenen a una àrea geogràfica concreta. Per exemple, un compositor pot tenir un editor per a Europa i un altre per a Amèrica del Nord.
- L'editor pot tenir la capacitat d'administrar els drets d'autor del compositor durant tota la vida dels drets d'autor, definits com la vida del compositor més 70 anys. No obstant això, l'acord només pot durar un nombre determinat d'anys.
- Hi ha diversos drets diferents inclosos en els drets d'autor de la composició i és possible que el contracte no concedeixi a l'editor el poder d'explotar tots aquests drets.
- Per exemple, molts autors de cançons es reserven els seus drets de sincronització, que són honoraris pagats quan s’utilitza una cançó en relació amb una imatge visual, com ara una cançó reproduïda en segon pla en un anunci o una cançó inclosa en una banda sonora de pel·lícula.
- El compositor també pot celebrar un contracte editorial independent que cobreixi únicament els drets de sincronització de les composicions musicals. Aquests contractes editorials són molt més limitats, normalment només cobreixen cançons específiques i sovint no són exclusius.
Pas 2. Proporcioneu la taxa de royalties
La taxa de royalties és la quantitat de diners que guanya l’autor quan una altra persona utilitza la seva cançó. Normalment, l’editor és el responsable de recollir aquestes quantitats i de distribuir-les al compositor.
- El contracte pot descriure tarifes diferents per a diferents tipus d’usos. Per exemple, el compositor pot guanyar una taxa de regalia per la venda de partitures i una tarifa diferent per la venda d’una llicència de sincronització o d’una llicència d’interpretació.
- Algunes tarifes són estàndard i no estan subjectes a negociació. Per exemple, si un artista vol cobrir una cançó enregistrada prèviament per una altra persona, pagaria una llicència mecànica, la taxa de la qual està establerta a la llei dels drets d'autor dels Estats Units.
- Un contracte estàndard d’edició musical preveu que el compositor obtingui el 50 per cent dels drets d’autor i l’editor obtingui l’altre 50 per cent.
Pas 3. Creeu un calendari de pagaments
El vostre contracte hauria d’establir la freqüència amb què l’editor enviarà al compositor un xec per als pagaments de les regalías, incloses les dates dels pagaments i el període de temps que cobrirà cada pagament.
- Segons la majoria dels contractes d’edició musical, l’editor paga al compositor un avançament contra els futurs ingressos de la cançó. Aquest avançament normalment es paga quan entra en vigor el contracte de publicació.
- L’avanç es pot recuperar dels drets d’autor obtinguts per les composicions del compositor durant la vigència del contracte, cosa que significa que l’autor no hauria d’esperar cap revisió de la redacció de l’editor fins que les composicions no hagin obtingut un import superior en drets d’autor que l’avanç que es va donar inicialment al compositor.
- Tanmateix, el compositor rebrà una declaració en cada data que se suposa que s’emet un xec segons el contracte, normalment mensualment o trimestralment. A la declaració es detalla quant ha guanyat l’autor en cànons i quant s’ha pagat l’avanç.
- Per exemple, suposem que l'editor dóna al compositor un avançament de 100.000 dòlars. Al primer trimestre del contracte, les cançons cobertes pel contracte guanyen $ 20.000 en drets d'autor per al compositor. Per tant, el compositor rebrà una declaració en què s'indiqués que s'havien amortitzat 20.000 dòlars de l'avanç i que el saldo pendent de devolució era de 80.000 dòlars.
- Quan el compositor guanyés 100.000 dòlars en drets d'autor, un xec acompanyaria la declaració.
Pas 4. Descriviu els procediments de comptabilitat i auditoria
Les auditories periòdiques protegeixen l’autor i contribueixen a garantir que es calculen amb precisió els tipus de regalies. El contracte de publicació musical ha d'incloure procediments comptables bàsics i especificar quan el compositor (o el comptable del compositor) pot auditar els llibres de l'editor.
- Els contractes estàndard d’edició musical permeten normalment a l’autor de cançons (o al comptable de l’autor de cançons) inspeccionar els llibres de l’editor en qualsevol moment.
- La realització d’una auditoria completa pot requerir un avís previ a l’editor.
- Cada extracte que acompanya els pagaments mensuals o trimestrals al compositor proporciona un desglossament dels drets d'autor guanyats i la divisió d'aquests drets entre el compositor i l'editor.
Part 3 de 3: incloses les disposicions diverses
Pas 1. Establir allò que constitueix un incompliment del contracte
Els contractes d’edició musical solen contenir una clàusula diversa que descriu com es pot incomplir el contracte i requereix una notificació a l’altra part abans d’emprendre accions com ara presentar una demanda.
- Normalment, si el compositor o l'editor creuen que l'altre no ha complert les seves funcions en virtut del contracte, han de comunicar-ho per escrit.
- Un cop rebuda aquesta notificació per escrit, la part que presumptament infringeix el contracte té un temps específic (normalment de 10 a 15 dies) per solucionar el problema o explicar per què les seves accions no constitueixen un incompliment del contracte.
- Per exemple, suposem que una compositora creu que el seu editor no ha pagat royalties degudes. Ella envia un avís a l’editor dient-li que li deu els diners. Quan l'editor rep aquest avís, revisa els seus llibres i determina que el compositor és correcte, de manera que li envia un xec.
- Normalment, aquest procediment d’avís s’ha de seguir abans que qualsevol de les parts pugui presentar una demanda al·legant l’incompliment del contracte.
Pas 2. Descriviu el procediment per gestionar disputes
Normalment, un contracte d’edició musical estableix quin fòrum és l’adequat per escoltar controvèrsies i quina llei estatal s’ha d’utilitzar per interpretar el contracte.
- Els contractes d’edició musical poden permetre demandes judicials o proporcionar arbitratge com a mitjà exclusiu per resoldre conflictes. Si el contracte requereix arbitratge, normalment es descriuran els procediments per sol·licitar àrbitres i es designarà una organització arbitral que s’ha d’utilitzar.
- El contracte també ha d'identificar la llei de l'estat que el regula. Normalment, un contracte d’edició musical es regirà per les lleis de l’estat on es troba l’editor.
Pas 3. Proporcioneu garanties i indemnitzacions estàndard
Aquestes clàusules són disposicions estàndard o "boilerplate", que s'inclouen en tots els contractes. Normalment no són objecte de negociació perquè proporcionen una protecció bàsica a les dues parts.
- El compositor garanteix que és propietari dels drets d'autor de les composicions incloses en el contracte i que les composicions no infringeixen els drets d'autor de ningú.
- També indemna o protegeix l’editor contra les pèrdues que pogués patir l’editor si resulta que l’autor no és propietari dels drets d’autor o si una de les composicions infringeix els drets d’autor d’altres persones.
- Aquesta disposició d’indemnització significa essencialment que si resulta que una de les composicions infringeix els drets d’autor d’una altra persona, l’editor no es responsabilitzarà ni es veurà obligat a pagar danys a la persona a qui s’ha infringit el copyright.
- L’editor també ofereix garanties i indemnitzacions relacionades amb la seva capacitat per subscriure el contracte i explotar els drets d’autor tal com s’ha acordat.
